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— Tout le cinéma de Chantal Akerman est traversé depuis l’origine par un sentiment profond de l’altérité, qui travaille aussi bien l’économie de la narration que le corps même des films, entre documentaire, fiction, comédie musicale et installation vidéo, entre littérature et photographie.
À la manière de Jonas Mekas, Boris Lehman ou Chris Marker, Chantal Akerman inscrit l'exil et le décentrement parmi ses figures cardinales, où l’écriture dessine les contours d’un pacte autobiographique, l’expression de l’intime. La chambre, News from Home, Les Histoires d’Amérique, Hôtel Monterey portaient déjà à sa perfection la définition d’un cinéma comme espace ouvert, comme regard sur un territoire, comme un territoire du regard et de l’image, à la narration aléatoire.
— Pascale Cassagnau est docteur en histoire de l’art, critique d’art, responsable des fonds audiovisuels et nouveaux médias au Centre National des Arts Plastiques. Ses recherches portent sur les nouvelles pratiques cinématographiques, dans leur dialogue croisé avec la création contemporaine. Elle est l'auteure de nombreux essais, dont « Future Amnesia - Enquêtes sur un troisième cinéma » (Isthme, 2006), « Intempestif, Indépendant, fragile. Marguerite Duras et le cinéma d’art contemporain » (Presses du réel 2012) ; « Une idée du Nord, Des excursions dans la création sonore contemporaine » (École Nationale des Beaux-Arts de Paris 2015-2016)...
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